Сериальное. Время Гнева. Север вокруг 14 декабря.
Итак, все-таки попытаюсь дособрать словами историю северного общества в сериале.
Вторая его половина (точнее, три серии из 4х - с 5 по 7, в восьмой только "юг" - зато в шестой только "север") вся крутится вокруг 14 декабря - предвестия, оно само, последствия - как раз по серии.
И поэтому для начала давайте разберемся, что у нас в сериале с престолонаследием.
* Николай, Константин (и прочее о власти до 14 декабря)
До пятой серии в "линии власти" успело промелькнуть два разговора Александра с Николаем.
Первый происходит в Прощеное воскресенье 1824 года, вокруг все мирно и мило - дети выпускают птиц, Александр с печалью глядит на детей, Александра Федоровна тоже говорит что-то милое... А старший брат ее мужа говорит ему: я, мол, хочу, чтобы ты занял в моем ближнем круге место Волконского. (Петрахана то есть, которого в отставку уже отправили). Николай прямо в сомнениях: как это, я всего лишь командир дивизии... (Гм, думаю я, дядя, ты для начала великий князь!..) Но ничего более подробного.
Серией и годом позже - Александр дарит Александру Николаевичу собственного пони, дамы глядят с умилением и страхом, государственные мужи шепчутся - неужели это что-то означает? (Гм-гм, да вообще-то даже если Константин ни от чего не отрекался, брак у него морганатический, да еще и по факту бездетный, то есть все равно после него править *кому-то еще*, и сын Николая тут *при гипотетически нормальном ходе событий*, где все доживают до старости - прямо-таки самый вероятный кандидат!)
А у Алексанра с Николаем происходит разговор на мостике в Царском селе - расширенная версия разговора из фильма, не новая, но то ли частью доснятая, то ли "расширенная" из того, что уже было. Но скорее, видимо, первое: в фильме история про отъезд на юг толком никак не развивалась. А тут Александр рассказывает - и про то, что Константин отрекся, и про то, что сам он теперь хочет брату власть вскоре передать, прямо уже указ готов... А что ж не огласисть тогда? - разумно удивляется Николай. Но тут появляется фантастическая версия имени фильма, больше вроде бы нигде неизвестная: оказывается, Александр ждет смерти жены, ибо уверен, что ждать недолго - вот тогда и передаст, а пока все документы будет хранить сенатор Мордвинов...
(...являясь, таким образом, одновремнено Государственным советом и престолом Успенского собора, извините...)
Вот что примерно мы знаем на момент смерти Александра.
Ну и упоминавшиеся уже невнятные упоминания из "линии власти" в 4 серии - мол, грядут перемены, чуть ли не революция (это в интерпретации Батенькова)... честно говоря, так до конца и не понятно, из чего это все в таком случае следует, если даже никакой передачи власти не оглашено?
(Еще Александр - по хронологии, видимо, где-то в 1824 году, после наводнения, предлагается Сперанскому разработать проект отмены крепостного права - мол, на меня, конечно, за это нападут, я отступлю, но начало будет положено... Таким образом Александр I тут неисторично работает Алекандром II в смысле "все-то уже задумал и подготовил, но не сложилось", - ибо срок он кладет в год, то есть до конца 1825 года...)
Но все это так и не складывается в какую-то единую внятную картину - да и, на мой взгляд, никак не пересекается с самой линией событий вокруг 14-го, присяги и переприсяги... которая в изрядной степени взята из фильма. По крайней мере, сохраняется версия сюжета вокруг междуцарствия, находившаяся там: за воцарение Константина четко выступает один Милорадович, и все, что связано с этим - например, отсылка в Варшаву курьера с целью получения определенного ответа - это его рук дело.
И историчнее она от вторичного появления не становится. Между прочим, сейчас как раз недавно переиздали замечательную сборку источников - "Междуцарствие и восстание 14 декабря в воспоминаниях и переписке членов царской семьи", - вот оно, например: https://www.labirint.ru/books/843608/ - всячески рекомендую к прочтению, там как раз вся эта напряженная переписка Николая, Константина, Марии Федоровны, там и Михаил Павлович... Но последних двух в реальности фильма просто нет. А у Константина на весь сериал 2 сцены, в обеих Варшаву играет Тверской путевой дворец, раз снаружи, раз внутри. (Из чего я подозреваю, что у данного Константина съемочный день был ровно один и в Твери;-)) Вторая - как раз во времена междуцарствия, где он нелюбезно отсылает присланного ему Милорадовичем Орлова. (И есть, соответсвенно потом сцена, где Орлов по прибытии об этом докладывает.)
А первая была еще в 1 серии, вокруг Семеновской истории, там Константин говорил проезжавшему брату про гвардию - это мол, она виновата, не прощай, - а Александр говорил: а тебе действительно стало лучше...
Зачем это было? Возможно, чтобы зритель подумал, что если так - это "лучше", то нужен ли нам такой Константин?
И далее решительный момент опять-таки целиком взят из фильма - даже в том, что там и тут мелкими фрагментами вперебивку друг другу идут 2 сцены: к Рылееву пришел "сенатор Мордвинов" и они разговаривают более или менее туманными намеками - а Николай разговаривает на повышенных тонах с Милорадовичем и объявляет: мол, по вашей милости в стране 2 недели не было верховной власти, и вот наконец я ее принимаю! А также - письмо он из Таганрога получил - что в стране-то заговор, они собираются убить мою семью - мою жену, детей, мать (это единственное хотя бы упоминание Марии Федоровны, которую в реальной раскладки\е ситуации во дворце вообще-то очень трудно не заметить).
В общем, Николай собирается разюираться с этим всем наазвтра утром; к нему ночью - нова сцена - внезапно переезжает во дворец жена его и привозит детей, они о них трогательно беспокоятся...
А что в это время делает тайное общество? (Ничего!) Сейчас выясним - хотя нового на этом этапе будет немного.
Тут нужно сказать, что при наличии общей линии "про тайное общество и восстание вообще" достаточно сами по себе существуют два добавленных сериалом сюжета: 1) Батеньков и Сперанский 2) Ипполит и Свистунов - и потому про них будет отдельно после.
* Рылеев, Трубецкой (и прочее до 14-го)
Я уже упоминала, что из фильма перекочевала параллельная сцена, где есть Рылеев и предельно неканоничный "Мордвинов". Ну так вот, в общем и целом туда перекочевала вся основная линия из фильма...
...которая состоит в том, что восстание зарождается РОВНО в ночь с 13 на 14 декабря. В прихожей у Трубецкого.
Ибо у нас есть:
- известная по фильму сцена, где Рылеев читает стихи, некое множество молодежи восхищается, мимо них проходит Трубецкой, они говорят Рылееву - мол. скажите ему, если он не решится, мы сами восстанем... Но это выглядит как что угодно, только не как обсуждение и не как план.
В фильме сцена стояла в очень загадочном месте - ДО известий о смерти царя, так что было вообще непонятно, с чего они такие буйные. Теперь она, по крайней мере, на более логичном месте посреди междуцарствия.
Плюс - к этому таки добавили разговор Рылеева и Трубецкого следом. Выглядит он так - Рылеев его убеждает принять участие, Трубецкой сомневается и никак не убеждается. Рылеев при этом говорит странное: после смерти Александра Павловича наши ряды несколько поредели (?!), но те, кто остался, готовы начать, нам бы громкое имя - например, ваше...
Но, как было сказано, никакого решения из этого не проистекает.
То есть никаких планов в реальности фильма не существует до вечера, да что там, кажется, чуть не до ночи 13 декабря, когда к Рылееву, как было сказано, приходит "сенатор Мордвинов" поговорить о разном умном, но в качестве конкретики упоминает о новой присяге - завтра с утра. Разговор этот ровно из фильма, а вот что тут является главным достижением создателей сериала: они таки переозвучили "Вареньку" на историчную "Настеньку", а еще там слышно - и даже вроде бы мельком видно - кошака Овидия, которого она уносит. Замечательно, но на версию восстания уж точно никак не влияет.
И заметим, Рылеев вроде был дома один с семьей, болен и спать ложился, когда к нему через не знаю какую печную трубу этот сенатор ссыпался... Так что мы так и не узнаем, какая смс-рассылка позволила ему в следующей сцене оперативно явиться к Трубецким в компании Оболенского, Каховского и Ипполита Муравьева! (У Трубецких сверху доносятся звуки какой-то музыки и приема. Вообще-то у них по идее траур (и в сцене приезда Трубецких был!) по Владимиру Лавалю + траур по императору...)
И там - во многом то, что было в фильме, но с дополнениями.
Вот как выглядит программа Трубецкого-под-лестницей: "Если я выйду, то только для того, чтобы заставить передать власть сенату. Только он имеет права решить судьбу царя. Он примет конституцию и отменит рабство, как мы того желали. Если мы прольем кровь, не победить некому".
(В фильме от этого была последняя фраза). Дальше уже знакомое - мол, идите по казармам, обещайте солдатам что угодно, хоть сокращение службы... То есть мы опять имеем:
- что восстание решено только в ночь на 14 декабря
- что то, что говорят солдатам, видимо, никак с их целями не соотносится
- ну и да, все должно быть сугубо мирно, но для этого нужно вывести солдат - ну, видимо, чтобы убедить императора: "Ваше величество, передайте власть Сенату, чтобы он вас законно ее лишил!"
Где, где мои две недели дискуссий в Северном обществе? Где Бестужевы, моряки, молодые люди из кучи разных полков, совещания у Оболенского, у Каховского... Да где Яша Ростовцев, наконец? Где вы были 8 серий? Зажали, все зажали...
[Ну, впрочем, хоть с Ростовцеым понятно - в книге у Истарни!]
Что еще добавлено - присутствие Ипполита, и то, что этому придается некое очень важное значение.
Еще пока Рылееву убеждает Трубецкого (после чтения стихов) он говорит - а вы заметили, там есть брат Сергея Муравьева, он скоро поедет на юг к месту своей службы... И тут, под лестницей, тоже: вот, Ипполит может передать письмо, они восстанут и поддержат нас.
То есть то у них Пестель и Трубецой чуть что срывались и ехали через полстраны, а то поезда одного юноши - это шанс уникальный, и если им не воспользоваться, видимо, ничего не получится, других путей передать сообщение ну никак нет!
В общем, Ипполит остается дождаться письма Трубецкого, а поскольку дальше его история уже никак прямо с "северянами" не связана, о ней - позже.
А пока - строго по хронологии.
* 14 декабря, разное и Милорадович
...этому дню посвящена целая шестая серия; в ней нет ни одного вкрапления из других мест. И все что касается Сенатской, тут безусловно еще из времени фильма, а потому говорить буду не слишком подробно. Добавления касаются двух вещей: Батенькова со Сперанским (см. ниже) и линии Милорадовича.
Со сценами выхода полков на Сенантскую, стояния их там, стрельбы и разбегания оттуда произошло интересное. Точнее, с их восприятием. В фильме они шли вперебивку с "южными" сценами (анахронично), но за счет этих перебивок вроде бы было некое сюжетное напряжение - что же дальше? Оказалось, что сами по себе, непрерывным потоком, они это напряжение держат довольно плохо. Притом, что нам было явлено практически все, что было в фильме (даже с мелкими добавками, снятыми явно тогда же - например, два эпизода с явлением верного царю Преображенского полка). Исчез - внезапно - только небольшой фрагмент сцены с Николаем на площади, где он спрашивает толпу "Читали вы мой манифест?" (фраза, популярная в фендоме, в Твиттере есть пользователь с таким именем, например) - может, им кто таки подсказал ту же мысль, что приходила при разборе фильма и мне: большинство присутствующих могут быть неграмотны, так что правильный ответ "нет"!
Трубецкой все так же загадочно стоит на соседней площади, обещает императору вывести бунтующие войска за город - а не предлагает передать власть Сенату!... Когда его находит Рыллев, велит сюда, к нему привести лейб-гренадеров (добавка), но дальше гренадеры в итоге идут с Пановым на Сенатскую, а Трубецкой сливается по дороге, завидев Мордвинова (и тут между ними происходит разговор "русские стреляют в русских", известный по фильму) - в общем, Трубецкой продолжает стоять где-то еще, его там, как и в фильме находит Рылеев и в итоге проклинает... И так и не становится яснее, что это было?
Почему Трубецкой обещает что-то одно, начинает делать что-то другое, а в итоге не делает ничего? Что-то пошло не так? Он не решился? Он с самого начала не хотел, но к нему упорно приставали?...
Зато внезапно , в том числе добавками, дособирается в каккую-то относительно цельную историю линия Милорадовича. Не во всем сериале - в предшествующих сериях он все-таки, как и остальная "власть", довольно дискетно, но в двух, пятой и шестой, начиная от междцарствия история просматривается. Неисторично, особенно в политической части, но это внятно сделано и очень неплохо сыграно.
Вот был он за Константина, прилагал к этому усилия, надавил на Николая, а вот (новое) Константин его послал... (Там, кстати, был опять-таки любопытный разговор с приехавшим-посланным Орловым, опять же в стиле "эти ваши разговорчики из пятой серии": Милорадович, разглядывавший в начале какую-то музыкальную шкатулку с балериной, рассказывал Орлову, почему он за Константина - тот не хочет войны, а Николай хочет, а империи бы 20 лет мира...)
Но вот он, видимо, убедился, что царствовать будет Николай, противостоять ему не будет, но, чтобы отвлечься душой, едет утром 14 поздравлять любимую балерину, а она танцует в пустом театре во время репетиции лично для него... Сцена - которая таки дает напряжение, потому что идет параллелью с выходом Московского полка - и заканчивается тем, что к млеющему Милорадовичу вбегает адъютант: "Граф, катастрофа!" - и тот едет сначала к Николаю на Дворцовую и затем, соответственно, к войскам на Сенатскую, где говорит свою речь (кстати, довольно исторично выборочно взятую из мемуара Башуцкого! - все там что-то из нее берут) и получает свою пулю.
И - новое же - серию завершает сцена его смерти. (Где ему показывают извлеченную пулю, и его последними словами - "Ангелы танцуют" - собственно, названа серия). В общем, внезапно оказывается, что в этих двух сериях действует куча народу, а цельная история человека сложилась ровно одна - его.
Ни Николай с долгом и семьей, ни Рылеев, скажем, даже с Настенькой наконец-то и вдобавок Овидием - как-то не конкуриуют в силу отрывочности их историй...
Впрочем, их-то мы еще увидим, в серии седьмой, о последствиях, завершающей "северную" линию.
* После 14-го: допросы и прощания. (Бонус: плач об отсутствии следствия.)
События на Севере после 14-го - это 7 серия. Про нее заранее было некоторое количество любопытного шума: именно ее, а не, скажем, первую, собирались показать на официальной премьере сериала в кинотеатре "Художественный" (потом премьеру "живьем" отменили, сначала новость выглядела, как будто отменили премьеру сериала вообще - ну, теперь мы знаем, что это была разминка к дальнейшим приклчениям). Потом, когда вышли разом первая и вторая, Кион в качестве поощрения предложил какому-то количеству блогеров, которые оперативно написали что-то внятное по просмотренному, посмотреть вместе с третьей и эту седьмую - и (без больших спойлеров, видимо), написать про нее - и я находила (пока якши носили хвост сериала туда-сюда) некоторое количество таких постов, люди писали, что серия под названием "Моей вины нет" (за цитатой - к Батенькову- Сперанскому, ниже) совершенно новая и прямо очень интересная...
Ну насчет "совсем" - все-таки нет, но ранее невиданного действительно немало. Разным персонажам 14-го достаются, в общем-то финалы. В том числе тем, кого до того едва можно было разглядеть. Если смотреть строго по новым сценам, то все легко делится: семейным - прощание с семьей (Рылеев, Трубецкой), несемейным - допросы (Панов, Щепин-Ростовский (а вы знали, что он тут был?!), Каховский). Нарушает эту традицию разве только перекочевавшая из фильма сцена разговора Рылеева с "сенатором Мордвиновым" во время следствия.
При этом - соглашусь с Эри (мы говорили до того, как я посмотрела хвост сериала, и я сначала нервно ловила спойлеры и впечатления, а потом уже смотрела и поверяла), - так вот, соглашусь, "семейные сцены" будут неизбежно передавать привет "Звезде" (Рылеев, например, жжет бумаги). При этом герои высказывают что-то довольно прочувствованное о семье (Рылеев о жене и дочери, Трубецкой о жене) и покаянное о своем отношении к ним, - мне показалось, что это что-то вроде ответа на распространенную идею "восстали и не подумали о своей семье" - вот, подумали). Сцена, когда в дом Лебцельтернов приходят арестовывать Трубецкого тоже неизбежно "Звезду" напоминает (правда, пришедшие пытаются поначалу ломиться в дом, как современные полицейские, что совершенно "не в эпохе"). Нового-свежего - Лебцельтерн (кстати, весьма неплохо сыгранный здесь и в паре предшествующих сцен-про-Лавалей) предлагает Трубецкому вывезти его в Европу, чтобы лет через десять он триумфально вернулся и продолжил... (В общем, то ли "Англичанка гадит", в данном случае - австрияка, то ли "заграница нам поможет", в зависимости от отношения). Честно скажу, не изучала подробно события в семействе Т., но что-то соневаюсь в историчности этой детали. При этом семейство, поскольку Трубецкой весь день где-то бродил, не подозревает, что на площади он был, но не на той. Но Трубецкой мужественно признается и мужественно же уходит арестовываться... (И - внезапно в такой эпической ситуации Зинаида НЕ в истерике).
На допросы мне было прямо любопытно посмотреть. И - опять-таки соглашусь с Эри - там есть любопытно прокинутая веточка "как Николай что-то узнает": вон он пытается выяснить, кто тут главный, от одного слышит про Рылеева, от другого про Трубецкого, вот Каховский угрожает ему южной армией (т.е. он узнает что-то про Юг)... Но при этом, при этом...
Сяду-ка я ненадолго на своего любимого конька и начну несколько издалека. Некоторое время назад я вознамерилась сделать клип на обнруженную в Сети песню под названием "Гимн следственного комитета". Современную и пусть, видимо, неофициальную, но вполне реально существующую в таком качестве. Поскольку, собственно говоря, по самому названию, понятно, что в некотором смысле обязанности те же - расследовать что-то преступное. Казалось бы, плодотворная тема допросов где только ни была раскрыта, начиная от "Звезды"... Но стоило мне выйти на поиски материала, как я осознала закавыку. Сколько современный (и не очень) кинематограф ни снимает декабристов, дело ограничивается допросами, проведенными царем. Именно *Следствие*, с комитетом и долгим непрямым выяснением вопроса "за что судить-то будем", не только в кино, но и в ноосфере общественного мнения, видимо, отсутствует. Если упоминается этим мнением, то как некая пассивная инстанция: мол, они сами всех сдавали, следователи только успевали записывать... Гм-гм, сказала Мышь, которая может рассказывать про это веселое учреждение много, очень много замечательных историй...
Ну так вот. "Время гнева" традицию не нарушает.
В нем есть опять-таки допросы царем, а какие-то хотя бы около-следстввенные действия показаны вне Петербурга, на Юге (взаимодействие Чернышева и Пестеля - хотя собственно допроса-то мы и не видим, кстати!). Еще до меня доходили сведения, что был снят допрос Мишеля Бестужева-Рюмина "полковником Амфельтом" в Киеве, но в 8 серию (как многое) не влез... Но это тоже "южное следствие" по горячим следам, а не Петербург.
В общем, вы поняли. Мне зажали Следственный комитет! Хотя был вроде бы в фильме и Бенкендорф (почему-то на месте генерала Сухозанета, распоряжался артиллерией), и Чернышев с таким развесистым намеком Пестелю на ЭТО (я про следствие!)... Но увы.
И да, если кто мне будет говорить, что это не увлекательно, то это он зря. Это я вам скажу даже не только как участник ролевой игры "Следствие", а и как просто читатель томов ВД... У меня была мысль, что целый сериал серий на 8 можно было бы снять именно про следствие - конечно, с флэшбеками того, о чем спрашивают, но и самим процессом в качестве сюжета тоже... Но пока увы.
Причем проблема не только в том, что нам по части допрашивающих явлен только царь. Но и в том, как.
Я сказала вначале, что некий пунктир выяснения там есть. Но во многом ему сопутствует и даже наверное перекрывает его другая линия. Царь здесь - заметим, четко в *дворцовых*, в ночь на 15 декабря допросах - выступает как такой окончательный суд, выносящий мнение о том, каков говорящий с ним и чего заслуживает. Он всезнающ и оперирует сведениями, которых у него в ту ночь быть еше не могло, а то и вовсе не было на следствии.
С Пановым этого еще почти нет, наоборот, царь утверждает, что не знает упомянутого тем "сочинителя Рылеева". (Вообще у Панова там фразы явно из серии "тайного общества здорового человека", не побитого единоначалием: царь спрашивает, кто отдал приказ восстать, - "Никто. У нас были иные отношения. (...) Я имею давние и прочные отношения с разными людьми. Рылеев нас знакомил" - жаль, мы этого, считай, не видели!)
Но вот является причудливо связанный "Щепин-Ростовский" (если что, в сцене сыгран вполне приличный декабрист, но больше подходящий по характеру, наверное, под флегматичного и основательного Штейнгеля, чем под этого буйного тетерева!). И когда на вопрос царя: мол, как считаете, справились с командой? - Щепин возвращает ему вопрос: а вы как считаете? - то Николай ему дотошно перечисляет, что тот делал на площади в этот день, как будто не только находился все время именно там, но и подробно разглядывал восставших. И даже кого Щепин побил в Московском полку, он тоже уже точно знает. (Ничего личного, отчеты из полков, конечно, поспевают довольно вскоре, но не в ту же ночь!)
А вот перед царем Каховский, и тот ему сразу с разбега - зачем вы стреляли в Милорадовича и в Бенкендорфа? (который тут, видимо, "замещает" не только Сухозанета, но и Стюрлера) Эээээ, а вообще-то следствие плодотворный вопрос "кто стрелял, кто колол" выясняло ДО МАЯ...
Но хоть выяснило, да. А то вот дальше берет он укорять Каховского - мол, зачем вам конституция, вас же выгнали из гвардии за неуплату в кондитерскую лавку, вам же приличные люди руки не подадут(?!)... Помило странной логики (Каховский куда логичнее - "конституция нужна всем"), знание о столь "важной" вещи, как причина перевода Каховского в армию - штука, ВООБЩЕ не всплывающая на следствии (вот было б там что "политическое" - может, и всплыло, а тут кому оно нужно), это вообще-то довольно поздняя, 2000-х годов. научная публикация... Но Николай, как я сказала, всезнающ. А главное, если б при дворянской, а в особенности Петербургской привычке жить в долг руку не подавали всем, кто куда-то что-то не заплатил, нерукопожатость была бы просто тотальная!
Такие же, - забегая вперед, - всезнание и окончательное суждение явлены нам и в допросе Сергея Муравьева, почти завершающем фильм. Там появляется дата - 20 января. Да, на месяц с хвостом позже спешного начала следствия в ночь на 15 декабря, - но все равно у Николая на руках не могло бы оказаться ответов Сергея на "вопросы о воспитании", которые он ему с осуждающей интонацией зачитывает (родился, учился, на исповеди был тогда-то...) - (Да объясните кто-нибудь людям, которые выпадают на следственные дела, что это добро, конечно, часто подшито сверху, но 1) под дате - практически последнее, 2) это вообще не допрос, а вопросы в камеру, 3) в следствии практически никак не использовалось!.. А то люди приходят, читают, впечатляются... и иногда, судя по всему, на этих вопросах и заканчивают, представляя следствие ПО НИМ. А ЗРЯ.) Там вот тоже вопрос "а был ли Сергей на исповеди, когда, и почему тогда" и что из этого следует" вызывает морально-философскую дискуссию, хотя на следствии он реально был всем довольно до фонаря, это вам не планы убиения императорской фамилии... В конце концов, для решения вопроса о текущем духовном состоянии там был батюшка, и он со своими обязанностями вполне справлялся, а к Комитету ходил только в исключительных случаях (например, когда Матвей Муравьев решил уморить себя голодом). (А вообще-то, как выяснили товарищи по муравьевским штудиям, 1821 год последней исповеди вместо реально имевшего место 1824 возник то ли по описке Сергея, то ли по очитке в его не слишком каллиграфическом почерке публикаторов, так что и прикапываться строго говоря не к чему!)
В фильме, кстати, ведь был еще и допрос Трубецкого - именно он приходился под конец (ибо Сергеевский был анахронично в самом начале). А вот он из сериала делся. Почему? Просто не влез? Или еще и потому, что как раз воплощал активно представленную там и девшуюся отсюда идею "а поговорить"?
(Фрагмент такового:
Тр.: Я целью жизни своей полагал поставить власть российскую перед своими поддаными… и заставить разговаривать. Только вы не пожелали нас слушать.
Николай: Ты же умный человек. Если государя можно силой принудить, какой он государь? Я бы, может, и хотел вас слушать, только это невозможно – после того, что случилось.
То есть история все равно о том, что поговорить хотелось, но не удалось, но тут, похоже, и сама идея как-то отбыла...)
И этим практически завершается линия про следствие - кроме того, как я уже помянула мельком, что здесь осталась загадочная и невнятная сцена разговора *во время следствия* Рылеева и "сенатора Мордвинова", причем это не допрос, а неизвестно что: Мордвинов сначала угрожает, потом обещает заботиться о семье; Рылеев высказывает какие-то философские рассуждения что о том, почему он победил - и обешает не упоминать Мордвинова на допросах... Оттуда исчез довольно невнятный пассаж Мордвинова из середины, но яснее так и не стало (в конспекте фильма я набрасывала идею, откуда это вообще могло взяться - из очень опосредованного воплощения одного разговора А.Н. Голицына *после очной ставки* Рылеева и Трубецкого, причем с ними обоими... Но здесь этот разговор как раз представлен как *однозначно не следствие*, а что-то столь же невнятное, как и вся линия взаимодействия власти и Северного общества.
Заметим, кстати, что допросы нам явлены (даже пропавшие, даже не влезшие в фильм) только от участников двух реально произошедших восстаний. Неудобный вопрос "а какие вопросы о воспитании с укоризной зачитали какому-нибудь Артамону Муравьеву" - который по фильму так вообще участвовал в подавлении восстания! - никак не отвечен.
И это - практически все, что мы знаем о судьбе подследственных...
Кроме тех двух отдельных линий, о которых скажем отдельно.
(Продолжение следует)
Вторая его половина (точнее, три серии из 4х - с 5 по 7, в восьмой только "юг" - зато в шестой только "север") вся крутится вокруг 14 декабря - предвестия, оно само, последствия - как раз по серии.
И поэтому для начала давайте разберемся, что у нас в сериале с престолонаследием.
* Николай, Константин (и прочее о власти до 14 декабря)
До пятой серии в "линии власти" успело промелькнуть два разговора Александра с Николаем.
Первый происходит в Прощеное воскресенье 1824 года, вокруг все мирно и мило - дети выпускают птиц, Александр с печалью глядит на детей, Александра Федоровна тоже говорит что-то милое... А старший брат ее мужа говорит ему: я, мол, хочу, чтобы ты занял в моем ближнем круге место Волконского. (Петрахана то есть, которого в отставку уже отправили). Николай прямо в сомнениях: как это, я всего лишь командир дивизии... (Гм, думаю я, дядя, ты для начала великий князь!..) Но ничего более подробного.
Серией и годом позже - Александр дарит Александру Николаевичу собственного пони, дамы глядят с умилением и страхом, государственные мужи шепчутся - неужели это что-то означает? (Гм-гм, да вообще-то даже если Константин ни от чего не отрекался, брак у него морганатический, да еще и по факту бездетный, то есть все равно после него править *кому-то еще*, и сын Николая тут *при гипотетически нормальном ходе событий*, где все доживают до старости - прямо-таки самый вероятный кандидат!)
А у Алексанра с Николаем происходит разговор на мостике в Царском селе - расширенная версия разговора из фильма, не новая, но то ли частью доснятая, то ли "расширенная" из того, что уже было. Но скорее, видимо, первое: в фильме история про отъезд на юг толком никак не развивалась. А тут Александр рассказывает - и про то, что Константин отрекся, и про то, что сам он теперь хочет брату власть вскоре передать, прямо уже указ готов... А что ж не огласисть тогда? - разумно удивляется Николай. Но тут появляется фантастическая версия имени фильма, больше вроде бы нигде неизвестная: оказывается, Александр ждет смерти жены, ибо уверен, что ждать недолго - вот тогда и передаст, а пока все документы будет хранить сенатор Мордвинов...
(...являясь, таким образом, одновремнено Государственным советом и престолом Успенского собора, извините...)
Вот что примерно мы знаем на момент смерти Александра.
Ну и упоминавшиеся уже невнятные упоминания из "линии власти" в 4 серии - мол, грядут перемены, чуть ли не революция (это в интерпретации Батенькова)... честно говоря, так до конца и не понятно, из чего это все в таком случае следует, если даже никакой передачи власти не оглашено?
(Еще Александр - по хронологии, видимо, где-то в 1824 году, после наводнения, предлагается Сперанскому разработать проект отмены крепостного права - мол, на меня, конечно, за это нападут, я отступлю, но начало будет положено... Таким образом Александр I тут неисторично работает Алекандром II в смысле "все-то уже задумал и подготовил, но не сложилось", - ибо срок он кладет в год, то есть до конца 1825 года...)
Но все это так и не складывается в какую-то единую внятную картину - да и, на мой взгляд, никак не пересекается с самой линией событий вокруг 14-го, присяги и переприсяги... которая в изрядной степени взята из фильма. По крайней мере, сохраняется версия сюжета вокруг междуцарствия, находившаяся там: за воцарение Константина четко выступает один Милорадович, и все, что связано с этим - например, отсылка в Варшаву курьера с целью получения определенного ответа - это его рук дело.
И историчнее она от вторичного появления не становится. Между прочим, сейчас как раз недавно переиздали замечательную сборку источников - "Междуцарствие и восстание 14 декабря в воспоминаниях и переписке членов царской семьи", - вот оно, например: https://www.labirint.ru/books/843608/ - всячески рекомендую к прочтению, там как раз вся эта напряженная переписка Николая, Константина, Марии Федоровны, там и Михаил Павлович... Но последних двух в реальности фильма просто нет. А у Константина на весь сериал 2 сцены, в обеих Варшаву играет Тверской путевой дворец, раз снаружи, раз внутри. (Из чего я подозреваю, что у данного Константина съемочный день был ровно один и в Твери;-)) Вторая - как раз во времена междуцарствия, где он нелюбезно отсылает присланного ему Милорадовичем Орлова. (И есть, соответсвенно потом сцена, где Орлов по прибытии об этом докладывает.)
А первая была еще в 1 серии, вокруг Семеновской истории, там Константин говорил проезжавшему брату про гвардию - это мол, она виновата, не прощай, - а Александр говорил: а тебе действительно стало лучше...
Зачем это было? Возможно, чтобы зритель подумал, что если так - это "лучше", то нужен ли нам такой Константин?
И далее решительный момент опять-таки целиком взят из фильма - даже в том, что там и тут мелкими фрагментами вперебивку друг другу идут 2 сцены: к Рылееву пришел "сенатор Мордвинов" и они разговаривают более или менее туманными намеками - а Николай разговаривает на повышенных тонах с Милорадовичем и объявляет: мол, по вашей милости в стране 2 недели не было верховной власти, и вот наконец я ее принимаю! А также - письмо он из Таганрога получил - что в стране-то заговор, они собираются убить мою семью - мою жену, детей, мать (это единственное хотя бы упоминание Марии Федоровны, которую в реальной раскладки\е ситуации во дворце вообще-то очень трудно не заметить).
В общем, Николай собирается разюираться с этим всем наазвтра утром; к нему ночью - нова сцена - внезапно переезжает во дворец жена его и привозит детей, они о них трогательно беспокоятся...
А что в это время делает тайное общество? (Ничего!) Сейчас выясним - хотя нового на этом этапе будет немного.
Тут нужно сказать, что при наличии общей линии "про тайное общество и восстание вообще" достаточно сами по себе существуют два добавленных сериалом сюжета: 1) Батеньков и Сперанский 2) Ипполит и Свистунов - и потому про них будет отдельно после.
* Рылеев, Трубецкой (и прочее до 14-го)
Я уже упоминала, что из фильма перекочевала параллельная сцена, где есть Рылеев и предельно неканоничный "Мордвинов". Ну так вот, в общем и целом туда перекочевала вся основная линия из фильма...
...которая состоит в том, что восстание зарождается РОВНО в ночь с 13 на 14 декабря. В прихожей у Трубецкого.
Ибо у нас есть:
- известная по фильму сцена, где Рылеев читает стихи, некое множество молодежи восхищается, мимо них проходит Трубецкой, они говорят Рылееву - мол. скажите ему, если он не решится, мы сами восстанем... Но это выглядит как что угодно, только не как обсуждение и не как план.
В фильме сцена стояла в очень загадочном месте - ДО известий о смерти царя, так что было вообще непонятно, с чего они такие буйные. Теперь она, по крайней мере, на более логичном месте посреди междуцарствия.
Плюс - к этому таки добавили разговор Рылеева и Трубецкого следом. Выглядит он так - Рылеев его убеждает принять участие, Трубецкой сомневается и никак не убеждается. Рылеев при этом говорит странное: после смерти Александра Павловича наши ряды несколько поредели (?!), но те, кто остался, готовы начать, нам бы громкое имя - например, ваше...
Но, как было сказано, никакого решения из этого не проистекает.
То есть никаких планов в реальности фильма не существует до вечера, да что там, кажется, чуть не до ночи 13 декабря, когда к Рылееву, как было сказано, приходит "сенатор Мордвинов" поговорить о разном умном, но в качестве конкретики упоминает о новой присяге - завтра с утра. Разговор этот ровно из фильма, а вот что тут является главным достижением создателей сериала: они таки переозвучили "Вареньку" на историчную "Настеньку", а еще там слышно - и даже вроде бы мельком видно - кошака Овидия, которого она уносит. Замечательно, но на версию восстания уж точно никак не влияет.
И заметим, Рылеев вроде был дома один с семьей, болен и спать ложился, когда к нему через не знаю какую печную трубу этот сенатор ссыпался... Так что мы так и не узнаем, какая смс-рассылка позволила ему в следующей сцене оперативно явиться к Трубецким в компании Оболенского, Каховского и Ипполита Муравьева! (У Трубецких сверху доносятся звуки какой-то музыки и приема. Вообще-то у них по идее траур (и в сцене приезда Трубецких был!) по Владимиру Лавалю + траур по императору...)
И там - во многом то, что было в фильме, но с дополнениями.
Вот как выглядит программа Трубецкого-под-лестницей: "Если я выйду, то только для того, чтобы заставить передать власть сенату. Только он имеет права решить судьбу царя. Он примет конституцию и отменит рабство, как мы того желали. Если мы прольем кровь, не победить некому".
(В фильме от этого была последняя фраза). Дальше уже знакомое - мол, идите по казармам, обещайте солдатам что угодно, хоть сокращение службы... То есть мы опять имеем:
- что восстание решено только в ночь на 14 декабря
- что то, что говорят солдатам, видимо, никак с их целями не соотносится
- ну и да, все должно быть сугубо мирно, но для этого нужно вывести солдат - ну, видимо, чтобы убедить императора: "Ваше величество, передайте власть Сенату, чтобы он вас законно ее лишил!"
Где, где мои две недели дискуссий в Северном обществе? Где Бестужевы, моряки, молодые люди из кучи разных полков, совещания у Оболенского, у Каховского... Да где Яша Ростовцев, наконец? Где вы были 8 серий? Зажали, все зажали...
[Ну, впрочем, хоть с Ростовцеым понятно - в книге у Истарни!]
Что еще добавлено - присутствие Ипполита, и то, что этому придается некое очень важное значение.
Еще пока Рылееву убеждает Трубецкого (после чтения стихов) он говорит - а вы заметили, там есть брат Сергея Муравьева, он скоро поедет на юг к месту своей службы... И тут, под лестницей, тоже: вот, Ипполит может передать письмо, они восстанут и поддержат нас.
То есть то у них Пестель и Трубецой чуть что срывались и ехали через полстраны, а то поезда одного юноши - это шанс уникальный, и если им не воспользоваться, видимо, ничего не получится, других путей передать сообщение ну никак нет!
В общем, Ипполит остается дождаться письма Трубецкого, а поскольку дальше его история уже никак прямо с "северянами" не связана, о ней - позже.
А пока - строго по хронологии.
* 14 декабря, разное и Милорадович
...этому дню посвящена целая шестая серия; в ней нет ни одного вкрапления из других мест. И все что касается Сенатской, тут безусловно еще из времени фильма, а потому говорить буду не слишком подробно. Добавления касаются двух вещей: Батенькова со Сперанским (см. ниже) и линии Милорадовича.
Со сценами выхода полков на Сенантскую, стояния их там, стрельбы и разбегания оттуда произошло интересное. Точнее, с их восприятием. В фильме они шли вперебивку с "южными" сценами (анахронично), но за счет этих перебивок вроде бы было некое сюжетное напряжение - что же дальше? Оказалось, что сами по себе, непрерывным потоком, они это напряжение держат довольно плохо. Притом, что нам было явлено практически все, что было в фильме (даже с мелкими добавками, снятыми явно тогда же - например, два эпизода с явлением верного царю Преображенского полка). Исчез - внезапно - только небольшой фрагмент сцены с Николаем на площади, где он спрашивает толпу "Читали вы мой манифест?" (фраза, популярная в фендоме, в Твиттере есть пользователь с таким именем, например) - может, им кто таки подсказал ту же мысль, что приходила при разборе фильма и мне: большинство присутствующих могут быть неграмотны, так что правильный ответ "нет"!
Трубецкой все так же загадочно стоит на соседней площади, обещает императору вывести бунтующие войска за город - а не предлагает передать власть Сенату!... Когда его находит Рыллев, велит сюда, к нему привести лейб-гренадеров (добавка), но дальше гренадеры в итоге идут с Пановым на Сенатскую, а Трубецкой сливается по дороге, завидев Мордвинова (и тут между ними происходит разговор "русские стреляют в русских", известный по фильму) - в общем, Трубецкой продолжает стоять где-то еще, его там, как и в фильме находит Рылеев и в итоге проклинает... И так и не становится яснее, что это было?
Почему Трубецкой обещает что-то одно, начинает делать что-то другое, а в итоге не делает ничего? Что-то пошло не так? Он не решился? Он с самого начала не хотел, но к нему упорно приставали?...
Зато внезапно , в том числе добавками, дособирается в каккую-то относительно цельную историю линия Милорадовича. Не во всем сериале - в предшествующих сериях он все-таки, как и остальная "власть", довольно дискетно, но в двух, пятой и шестой, начиная от междцарствия история просматривается. Неисторично, особенно в политической части, но это внятно сделано и очень неплохо сыграно.
Вот был он за Константина, прилагал к этому усилия, надавил на Николая, а вот (новое) Константин его послал... (Там, кстати, был опять-таки любопытный разговор с приехавшим-посланным Орловым, опять же в стиле "эти ваши разговорчики из пятой серии": Милорадович, разглядывавший в начале какую-то музыкальную шкатулку с балериной, рассказывал Орлову, почему он за Константина - тот не хочет войны, а Николай хочет, а империи бы 20 лет мира...)
Но вот он, видимо, убедился, что царствовать будет Николай, противостоять ему не будет, но, чтобы отвлечься душой, едет утром 14 поздравлять любимую балерину, а она танцует в пустом театре во время репетиции лично для него... Сцена - которая таки дает напряжение, потому что идет параллелью с выходом Московского полка - и заканчивается тем, что к млеющему Милорадовичу вбегает адъютант: "Граф, катастрофа!" - и тот едет сначала к Николаю на Дворцовую и затем, соответственно, к войскам на Сенатскую, где говорит свою речь (кстати, довольно исторично выборочно взятую из мемуара Башуцкого! - все там что-то из нее берут) и получает свою пулю.
И - новое же - серию завершает сцена его смерти. (Где ему показывают извлеченную пулю, и его последними словами - "Ангелы танцуют" - собственно, названа серия). В общем, внезапно оказывается, что в этих двух сериях действует куча народу, а цельная история человека сложилась ровно одна - его.
Ни Николай с долгом и семьей, ни Рылеев, скажем, даже с Настенькой наконец-то и вдобавок Овидием - как-то не конкуриуют в силу отрывочности их историй...
Впрочем, их-то мы еще увидим, в серии седьмой, о последствиях, завершающей "северную" линию.
* После 14-го: допросы и прощания. (Бонус: плач об отсутствии следствия.)
События на Севере после 14-го - это 7 серия. Про нее заранее было некоторое количество любопытного шума: именно ее, а не, скажем, первую, собирались показать на официальной премьере сериала в кинотеатре "Художественный" (потом премьеру "живьем" отменили, сначала новость выглядела, как будто отменили премьеру сериала вообще - ну, теперь мы знаем, что это была разминка к дальнейшим приклчениям). Потом, когда вышли разом первая и вторая, Кион в качестве поощрения предложил какому-то количеству блогеров, которые оперативно написали что-то внятное по просмотренному, посмотреть вместе с третьей и эту седьмую - и (без больших спойлеров, видимо), написать про нее - и я находила (пока якши носили хвост сериала туда-сюда) некоторое количество таких постов, люди писали, что серия под названием "Моей вины нет" (за цитатой - к Батенькову- Сперанскому, ниже) совершенно новая и прямо очень интересная...
Ну насчет "совсем" - все-таки нет, но ранее невиданного действительно немало. Разным персонажам 14-го достаются, в общем-то финалы. В том числе тем, кого до того едва можно было разглядеть. Если смотреть строго по новым сценам, то все легко делится: семейным - прощание с семьей (Рылеев, Трубецкой), несемейным - допросы (Панов, Щепин-Ростовский (а вы знали, что он тут был?!), Каховский). Нарушает эту традицию разве только перекочевавшая из фильма сцена разговора Рылеева с "сенатором Мордвиновым" во время следствия.
При этом - соглашусь с Эри (мы говорили до того, как я посмотрела хвост сериала, и я сначала нервно ловила спойлеры и впечатления, а потом уже смотрела и поверяла), - так вот, соглашусь, "семейные сцены" будут неизбежно передавать привет "Звезде" (Рылеев, например, жжет бумаги). При этом герои высказывают что-то довольно прочувствованное о семье (Рылеев о жене и дочери, Трубецкой о жене) и покаянное о своем отношении к ним, - мне показалось, что это что-то вроде ответа на распространенную идею "восстали и не подумали о своей семье" - вот, подумали). Сцена, когда в дом Лебцельтернов приходят арестовывать Трубецкого тоже неизбежно "Звезду" напоминает (правда, пришедшие пытаются поначалу ломиться в дом, как современные полицейские, что совершенно "не в эпохе"). Нового-свежего - Лебцельтерн (кстати, весьма неплохо сыгранный здесь и в паре предшествующих сцен-про-Лавалей) предлагает Трубецкому вывезти его в Европу, чтобы лет через десять он триумфально вернулся и продолжил... (В общем, то ли "Англичанка гадит", в данном случае - австрияка, то ли "заграница нам поможет", в зависимости от отношения). Честно скажу, не изучала подробно события в семействе Т., но что-то соневаюсь в историчности этой детали. При этом семейство, поскольку Трубецкой весь день где-то бродил, не подозревает, что на площади он был, но не на той. Но Трубецкой мужественно признается и мужественно же уходит арестовываться... (И - внезапно в такой эпической ситуации Зинаида НЕ в истерике).
На допросы мне было прямо любопытно посмотреть. И - опять-таки соглашусь с Эри - там есть любопытно прокинутая веточка "как Николай что-то узнает": вон он пытается выяснить, кто тут главный, от одного слышит про Рылеева, от другого про Трубецкого, вот Каховский угрожает ему южной армией (т.е. он узнает что-то про Юг)... Но при этом, при этом...
Сяду-ка я ненадолго на своего любимого конька и начну несколько издалека. Некоторое время назад я вознамерилась сделать клип на обнруженную в Сети песню под названием "Гимн следственного комитета". Современную и пусть, видимо, неофициальную, но вполне реально существующую в таком качестве. Поскольку, собственно говоря, по самому названию, понятно, что в некотором смысле обязанности те же - расследовать что-то преступное. Казалось бы, плодотворная тема допросов где только ни была раскрыта, начиная от "Звезды"... Но стоило мне выйти на поиски материала, как я осознала закавыку. Сколько современный (и не очень) кинематограф ни снимает декабристов, дело ограничивается допросами, проведенными царем. Именно *Следствие*, с комитетом и долгим непрямым выяснением вопроса "за что судить-то будем", не только в кино, но и в ноосфере общественного мнения, видимо, отсутствует. Если упоминается этим мнением, то как некая пассивная инстанция: мол, они сами всех сдавали, следователи только успевали записывать... Гм-гм, сказала Мышь, которая может рассказывать про это веселое учреждение много, очень много замечательных историй...
Ну так вот. "Время гнева" традицию не нарушает.
В нем есть опять-таки допросы царем, а какие-то хотя бы около-следстввенные действия показаны вне Петербурга, на Юге (взаимодействие Чернышева и Пестеля - хотя собственно допроса-то мы и не видим, кстати!). Еще до меня доходили сведения, что был снят допрос Мишеля Бестужева-Рюмина "полковником Амфельтом" в Киеве, но в 8 серию (как многое) не влез... Но это тоже "южное следствие" по горячим следам, а не Петербург.
В общем, вы поняли. Мне зажали Следственный комитет! Хотя был вроде бы в фильме и Бенкендорф (почему-то на месте генерала Сухозанета, распоряжался артиллерией), и Чернышев с таким развесистым намеком Пестелю на ЭТО (я про следствие!)... Но увы.
И да, если кто мне будет говорить, что это не увлекательно, то это он зря. Это я вам скажу даже не только как участник ролевой игры "Следствие", а и как просто читатель томов ВД... У меня была мысль, что целый сериал серий на 8 можно было бы снять именно про следствие - конечно, с флэшбеками того, о чем спрашивают, но и самим процессом в качестве сюжета тоже... Но пока увы.
Причем проблема не только в том, что нам по части допрашивающих явлен только царь. Но и в том, как.
Я сказала вначале, что некий пунктир выяснения там есть. Но во многом ему сопутствует и даже наверное перекрывает его другая линия. Царь здесь - заметим, четко в *дворцовых*, в ночь на 15 декабря допросах - выступает как такой окончательный суд, выносящий мнение о том, каков говорящий с ним и чего заслуживает. Он всезнающ и оперирует сведениями, которых у него в ту ночь быть еше не могло, а то и вовсе не было на следствии.
С Пановым этого еще почти нет, наоборот, царь утверждает, что не знает упомянутого тем "сочинителя Рылеева". (Вообще у Панова там фразы явно из серии "тайного общества здорового человека", не побитого единоначалием: царь спрашивает, кто отдал приказ восстать, - "Никто. У нас были иные отношения. (...) Я имею давние и прочные отношения с разными людьми. Рылеев нас знакомил" - жаль, мы этого, считай, не видели!)
Но вот является причудливо связанный "Щепин-Ростовский" (если что, в сцене сыгран вполне приличный декабрист, но больше подходящий по характеру, наверное, под флегматичного и основательного Штейнгеля, чем под этого буйного тетерева!). И когда на вопрос царя: мол, как считаете, справились с командой? - Щепин возвращает ему вопрос: а вы как считаете? - то Николай ему дотошно перечисляет, что тот делал на площади в этот день, как будто не только находился все время именно там, но и подробно разглядывал восставших. И даже кого Щепин побил в Московском полку, он тоже уже точно знает. (Ничего личного, отчеты из полков, конечно, поспевают довольно вскоре, но не в ту же ночь!)
А вот перед царем Каховский, и тот ему сразу с разбега - зачем вы стреляли в Милорадовича и в Бенкендорфа? (который тут, видимо, "замещает" не только Сухозанета, но и Стюрлера) Эээээ, а вообще-то следствие плодотворный вопрос "кто стрелял, кто колол" выясняло ДО МАЯ...
Но хоть выяснило, да. А то вот дальше берет он укорять Каховского - мол, зачем вам конституция, вас же выгнали из гвардии за неуплату в кондитерскую лавку, вам же приличные люди руки не подадут(?!)... Помило странной логики (Каховский куда логичнее - "конституция нужна всем"), знание о столь "важной" вещи, как причина перевода Каховского в армию - штука, ВООБЩЕ не всплывающая на следствии (вот было б там что "политическое" - может, и всплыло, а тут кому оно нужно), это вообще-то довольно поздняя, 2000-х годов. научная публикация... Но Николай, как я сказала, всезнающ. А главное, если б при дворянской, а в особенности Петербургской привычке жить в долг руку не подавали всем, кто куда-то что-то не заплатил, нерукопожатость была бы просто тотальная!
Такие же, - забегая вперед, - всезнание и окончательное суждение явлены нам и в допросе Сергея Муравьева, почти завершающем фильм. Там появляется дата - 20 января. Да, на месяц с хвостом позже спешного начала следствия в ночь на 15 декабря, - но все равно у Николая на руках не могло бы оказаться ответов Сергея на "вопросы о воспитании", которые он ему с осуждающей интонацией зачитывает (родился, учился, на исповеди был тогда-то...) - (Да объясните кто-нибудь людям, которые выпадают на следственные дела, что это добро, конечно, часто подшито сверху, но 1) под дате - практически последнее, 2) это вообще не допрос, а вопросы в камеру, 3) в следствии практически никак не использовалось!.. А то люди приходят, читают, впечатляются... и иногда, судя по всему, на этих вопросах и заканчивают, представляя следствие ПО НИМ. А ЗРЯ.) Там вот тоже вопрос "а был ли Сергей на исповеди, когда, и почему тогда" и что из этого следует" вызывает морально-философскую дискуссию, хотя на следствии он реально был всем довольно до фонаря, это вам не планы убиения императорской фамилии... В конце концов, для решения вопроса о текущем духовном состоянии там был батюшка, и он со своими обязанностями вполне справлялся, а к Комитету ходил только в исключительных случаях (например, когда Матвей Муравьев решил уморить себя голодом). (А вообще-то, как выяснили товарищи по муравьевским штудиям, 1821 год последней исповеди вместо реально имевшего место 1824 возник то ли по описке Сергея, то ли по очитке в его не слишком каллиграфическом почерке публикаторов, так что и прикапываться строго говоря не к чему!)
В фильме, кстати, ведь был еще и допрос Трубецкого - именно он приходился под конец (ибо Сергеевский был анахронично в самом начале). А вот он из сериала делся. Почему? Просто не влез? Или еще и потому, что как раз воплощал активно представленную там и девшуюся отсюда идею "а поговорить"?
(Фрагмент такового:
Тр.: Я целью жизни своей полагал поставить власть российскую перед своими поддаными… и заставить разговаривать. Только вы не пожелали нас слушать.
Николай: Ты же умный человек. Если государя можно силой принудить, какой он государь? Я бы, может, и хотел вас слушать, только это невозможно – после того, что случилось.
То есть история все равно о том, что поговорить хотелось, но не удалось, но тут, похоже, и сама идея как-то отбыла...)
И этим практически завершается линия про следствие - кроме того, как я уже помянула мельком, что здесь осталась загадочная и невнятная сцена разговора *во время следствия* Рылеева и "сенатора Мордвинова", причем это не допрос, а неизвестно что: Мордвинов сначала угрожает, потом обещает заботиться о семье; Рылеев высказывает какие-то философские рассуждения что о том, почему он победил - и обешает не упоминать Мордвинова на допросах... Оттуда исчез довольно невнятный пассаж Мордвинова из середины, но яснее так и не стало (в конспекте фильма я набрасывала идею, откуда это вообще могло взяться - из очень опосредованного воплощения одного разговора А.Н. Голицына *после очной ставки* Рылеева и Трубецкого, причем с ними обоими... Но здесь этот разговор как раз представлен как *однозначно не следствие*, а что-то столь же невнятное, как и вся линия взаимодействия власти и Северного общества.
Заметим, кстати, что допросы нам явлены (даже пропавшие, даже не влезшие в фильм) только от участников двух реально произошедших восстаний. Неудобный вопрос "а какие вопросы о воспитании с укоризной зачитали какому-нибудь Артамону Муравьеву" - который по фильму так вообще участвовал в подавлении восстания! - никак не отвечен.
И это - практически все, что мы знаем о судьбе подследственных...
Кроме тех двух отдельных линий, о которых скажем отдельно.
(Продолжение следует)